『至宝』その２ オリジナルのボディを残すテノールヴィオラ

ジローラモ・アマティ

テノール・ヴィオラ

1620年頃製

2つ目の至宝としてご紹介するのは、テノール・ヴィオラという大型のヴィオラです。16世紀半ばのクレモナにはヴァイオリン製作の伝統の端緒となったアンドレア・アマティがいますが、この楽器はそのアンドレアの息子であるジローラモ・アマティによって製作された名器です。

「アマティやストラディヴァリの楽器は、モダン楽器のサイズに合わせて、後世になってリサイズされてしまうケースが数多くあります。
この楽器は（ボディの）サイズを変更されず、オリジナルのまま残っている数少ないテノール・ヴィオラのひとつです。裏板の長さは44.95センチあります。

ネックはモダンのものですが、バロック楽器としてうまく機能していて、素晴らしい音をしています。

2007年にヴィクトリア&アルバート博物館の展覧会に際して村井知子さん（弦楽器修復家）が製作したバロックの駒とテールピースをつけた状態で展示されています。

以前は元ロンドン交響楽団首席ヴィオラ奏者を務めながら同アカデミーの教授だったポール・シルバーソンに貸与され、モダン楽器として使用されていました。何十年も演奏されていますが、状態は良好です。さぞ大切に扱われていたのでしょうね」（バルバラ・メイヤーさん）

『至宝』その３　世界的に稀少なヴィオラ

アントニオ・ストラディヴァリ

ヴィオラ『アルチント（Archinto）』

1696年製

同ミュージアムには、世界に10丁しか存在しないといわれているストラディヴァリ工房製のヴィオラも展示されています。それが1696年製『アルチント』です。

「アントニオ・ストラディヴァリが製作したヴィオラ『アルチント』は、1987年のクレモナでのアントニオ・ストラディヴァリ没後250年を記念した展覧会で、ストラディヴァリ工房の43本の楽器のうちの1本として選ばれ、展示されました。

このヴィオラは、同館に展示されているフランチェスコ・ルジェーリの美しいチェロが作られてからわずか1年後に作られた楽器です。ルジェーリとストラディヴァリという、同じクレモナで仕事をし、同じような情報を入手できた製作者が、当時すでにスタイルと製作法を確立させて指導をしていたアマティをどう解釈し、そこから離れはじめたかを見ることができて、魅力的です」

♦︎楽器の詳細な画像はこちらから鑑賞できます。https://tarisio.com/cozio-archive/property/?ID=40151

『至宝』その４　ルジェーリのチェロ

フランチェスコ・ルジェーリ

チェロ『ジョージ４世（King George IV ）』

1695年製

「製作された当初はもっと大きかったのですが、残念なことにボディがリサイズされています。おそらく1900年初頭に、現代の奏者の要求に沿って短くされたのでしょう。

それでも、この製作者による印象的な作例であり、私にいわせれば、当館コレクションの中でも、もっとも美しい楽器のひとつだと思います。

製作の仕事ぶり、素材の選択、そしてスクロールにみられるような特殊な製作スタイル、表板と裏板、f字孔などが美しく、多くのチェロ製作者がこの楽器を参考にして製作しています。私もずっと前から知っている有名な楽器です。

残念なことに、誰が楽器のサイズを変えたのかは分かっていません。ルジェーリがアマティの弟子であったという確証はありませんが、ルジェーリの初期の楽器は、様式的には明らかにニコロ・アマティの影響を受けています。

1965年に発行されたヒル商会の証明書には、この楽器は1829年頃、イギリス国王ジョージ４世のために入手された楽器であることが記されています。
興味深いことに、その以前は18世紀ロンドンの裕福な実業家ウィリアム・カーティス卿が所有していたようです。彼はアマチュア演奏家で、ロンドン市長にもなった人です。

アントニオ・ストラディヴァリに焦点を当てるだけはなく、200年もの間、クレモナには創造的で、深いつながりのある楽器製作者の密なコミュニティがあったことを理解しておくことが大切だと思います。
ルジェーリが小型のチェロのモデルを通して、ストラディヴァリやグァルネリの工房に与えた影響も重要です」

■この楽器を使った演奏の録音が、こちらのリンクから視聴できます。：

https://keimages.ram.ac.uk/IMU/#/home/44

（写真）イギリス王室とも縁のあるルジェーリのチェロ