バイオリン商 デビッド・ローリーの回想録
第18話 ヴィヨームの名声・その3

ヴィヨーム氏は、私に夕食をどうかと誘ってくれたので、他に約束もなかったので一緒にする事にした。夕食時、彼は、私にまた”大鑑定家”と繰り返し言った。

私は、「その言葉は、私自身が持っている才能に対して過大評価すぎるので、もう言わないでほしい。私は、私に対して教える事を厭わない人になら、誰からでも喜んで教えを受けたいと思っている」と言った。
それに対して彼は、「いや、それは謙遜し過ぎますよ。私と弟が、あのブラッセルのジャンセン氏のセロをアマティ派のイタリア製だと言ったのに、あなたがイギリス製だと言った事はよく知っているのですよ。そしてそれが、まさに正しい評価であったことも」と言った。

このようにして、私に対して名誉が与えられ、かつ全く忘れかけていた出来事によって、私自身の名声さえも作り出されたのであった。

私はヴィヨーム氏と知己となったが、やがて友情に実を結び沢山の議論に花を咲かせた。私は”楽器気違い”になってしまい、同じ心の持ち主と会う事を非常な喜びとしていた。

例えば、グァルネリウスがその全盛期(1725〜1740)にかけて作ったほとんどすべてのヴァイオリンは、後期(1740〜1745)の作よりも小型であった。
しかし、小型であっても音色では何ら遜色がなかった。もっとも、近代の製作者の手によって作られたコピーは、この点ではるかに見劣りするものである事は言うまでもない。

ヴィヨーム氏の意見では、これらの点をそのままコピーするという事は貴重な時間と大切な材料の浪費であるというのであった。ストラディヴァリウスのコピーにおいては、長さ14インチ、幅6インチ2分の1、4インチ2分の1、8インチ2分の1の黄金期の寸法に合わせる事によって、音の点において一番信頼出来る結果が得られた。

この事実によって、グァルネリ型のコピーもこれと同じ型で作る事にヴィヨーム氏は決めたのであった。


第19話~パガニーニ・その1~へつづく