ーさっそくですが、今どんな楽器をお持ちになっていますか。

　1730年のガルネリウス・デル・ジェスと、1710年のアントニオ・ストラディバリ。それと弓は、ドミニク・ペカットのゴールドを2本と、トルテを1本。それにね、パガニーニが友人にあげたという弓を持っています。僕が見つけて、500ドルで買ったものだけど(笑)。

ーワー！ タダみたいですね(笑)。

　その頃の500ドルでも安かったですね。「ニコロ・パガニーニから、セニョール・ラ・クォント」って書いてあって。なんというか縁起物でいつもケースに入れて、実際は弾いたことないんですよね。重たくてね、音が雑で。現代音楽なんかで、バイオリンを叩く時に使う…(笑)。

ー何年くらい前のお話ですか。

　アメリカに住んでいた頃だから、30年くらい前かな。でも、その頃、弓で1,000ドルといったら「すごい」と思ったですよ。

　ドミニク・ペカットの弓はね、クニッツァーというバイオリンを弾く人がフィラデルフィアにいて、その人が持ってたんですけど、僕はその弓が好きでね。ペカットの作った中でも一番良いと言われていてね。とても気に入っているから、ぜひとも譲って欲しいって、生前に言ってたんですね。そしたら、亡くなる前に「これは江藤に約束しているものだから」と、お嬢さんに言ってたと楽器屋さんが教えてくれたんですね。

　もう1本は、クライスラーのペカットで、フリッツ・クライスラーって書いてあるんですけどね。これは、アメリカの友人に聞いたんですけど、ヒルの文献に残っているんですね。ヒルが毛箱のところを修理した時に、名前を入れたんです。ものすごくこれも良い弓です。

　それから、トルテの弓は、ビドゥデというスイスの弓作りのところにあったもの……。今はほとんどこれを使ってます。

ーデルジェスにはペカット、とよく言われますが。

　僕もね、そう思っていたんですよ。ただトルテもね、デル・ジェス弾くと、ものすごくきれいな音になるんですよ。不思議なもので、音質が本当に違ってしまうんですね。ストラドにむしろ近い音になってしまうんです。 　僕のデル・ジェスは、ペカットで弾いていると、音がどんどん深くはなるんだけど、だんだん暗くなっちゃうんですね。で、ストラドで練習していると、あっ、こんな音も欲しいなと思うこともあるわけ。 　で、ある時、間違えてトルテでガルネリを弾いちゃったんですよね(笑)。

ー間違えて、ですか。

　そう、間違えて(笑)。で、その時、今日はいい質の音だけどいやに弾きにくいなと……。そしたら、トルテを間違えて使っていたんですね。でもそのリサイタルが終る頃には、本当に美しい音になって楽器の音が違ってしまったくらいでした。

　スターンと上野でやった時は、まだペカットで弾いてたんですが……

ーあ、スターンが止まっちゃった時ですか

　ハハハハ、そう、あの時はまだペカットだったんだけど、その後、北海道でやった時、弓を間違えて持ってっちゃったわけ。それで「あ、違う弓を持ってきちゃった」「何の弓だ？」ってスターンが聞くから「トルテ」「ショウ・オフ」って、つまり沢山もっているからって見せびらかすなよって言ってね……(笑)。

ースターンは何の弓でしたか。

　彼は、パジョー使ってますね。ものすごく良いパジョーね。彼はトルテも持っているし、他にもいろいろ持っているけど、どちらかというと弓にはそれほどこだわらない人でね。ただ自分の持っている中でパジョーが一番好きだと言ってましたね。彼のパジョーは強いんですよね。

ー楽器を買う時、どんな点をまず見ますか。

　初めは、絶対音ね。自分の欲しい音で、しかも大きい音がすること。昔、ロシアン・ストラドというのがあって、コレクターの人が持ってたんですが、僕に弾いてくれというので、借りて弾いてたんですね。リサイタルをすると、みんながきれいな音だと言って……。売ってもいいような話もあって。たまたまその後すぐオーケストラと演奏旅行に出て、チャイコフスキーを弾いたんですけど、今度はみんなが「絶対買うな」と言うんですね。「音はきれいだけど、小さいから」というわけです。

ー弦は特にお好みのものがありますか。

　長年使ってますけど、Eはゴールド・ブラカット、Aはカープラン・デラックス。この頃、息子の代になってから、そう言ったらいけないけど、良くなくてね。巻きがすぐほどけたり、音がひっくり返ったりするんですね。

ーオリーブのAはお使いになったことありませんか。

　僕は一度決めると変えるのがいやで(笑)。Dはカープラン・シルバー、昔の方ね。Gだけは、どうしてか、オリーブのリジットを使っています。

　ペルソンが、まだメニクにいたころ、僕の楽器につけて、この組合せが一番良いと言ってくれたものですね。その頃はカープランも、商業的にムチャクチャに作っていなかったですしね。

ーペルソンは、メニクにいたんですか。

　メニクが有名にしたんですよ。南アメリカでやってたのを、メニクが呼んで、それで作らせて、修理とかもやらせたりして。つまり、メニクの下で仕事をさせたわけね。

ーじゃ、独立してから大量に作り始めたんですか。

　そう、メニクにいるころは、メニクが監督していて、そんなに作らせなかったから。

　メニクにいた頃に作ったものは素晴らしいですよ。フィラデルフィアのコンサート・マスターのノルマン・キャロルがデルジェスを買った時、同じものを作って欲しいと言って頼んだんですよ。仕上がってノルマン・キャロルに渡す前に見せてくれたんだけど、どっちがどっちか全くわからなかったですね。ていねいに作ってあって、キズも何もかも全くそのままで、音もね。全然わからなかった(笑)。それほど素晴らしかったですね。