没後40年の再発見

ポッジ展の背景には、2024年がアンサルド・ポッジ没後40周年であること、そしてポッジの製作にまつわる多くの資料が新たにメディチーナ市に寄贈されたことが関わっています。

過去40年ほどの間、誰の目にもさらされずにいたポッジの製作の型紙や木型などの資料がまとめて一般公開されたため、イタリア国内を中心に、数多くの弦楽器製作家や音楽ファンが足を運びました。

期間中には、ポッジのヴァイオリンが６丁、そしてヴィオラとチェロが１丁ずつ展示されました。どの楽器も一目見れば彼の作品とわかる優美さをたたえ、実際にコンサートでソリストに使用される現役の楽器です。

さらに、ポッジの使っていた木型などの製作道具、本人や弟子が書き残した資料や手紙などの貴重な情報源となるものも、今回の展示会で初めて公開されました。

 
（写真）ポッジが使用していたヴァイオリンの内型などの製作資料

アンサルド・ポッジとは一体どのような製作家だったのでしょうか。専門家のコメントを交えながら、展覧会の内容をご紹介していきます。

先達フィオリーニとの出会い

フィオリーニは先見の明があり、当時からストラディヴァリの研究を進めていたドイツ在住の優れたイタリア人弦楽器製作家でした。ポッジが弟子入りした時、フィオリーニは第一次世界大戦の戦火から逃れ、ドイツからスイスのチューリッヒに工房を移したところでした。

フィオリーニといえば、クレモナのヴァイオリン博物館でその名を目にした読者も多くいらっしゃるかもしれません。そう、18世紀のコレクターであるコツィオ伯爵が購入したストラディヴァリ工房の道具や型紙などの貴重な資料を後世のイタリアに遺すために尽力したのがこのジュゼッペ・フィオリーニであり、ポッジの師だったのです。

1920年になってフィオリーニが購入に成功したストラディヴァリ工房の資料は、ポッジがフィオリーニのもとで修行した際、彼のスイスの工房に保管されていました。のちにクレモナ市に寄贈され、現在ではクレモナのヴァイオリン博物館に保管・展示されている、ヴァイオリンの歴史における重要な資料です。

フィオリーニは、ストラディヴァリの資料に基づいて、明確で理論的な製作手法を確立していたと言われています。もともと製作の才能があったポッジはその恩恵を受け、腕前に磨きをかけました。

たった１ヶ月半の間でしたが、ポッジはフィオリーニから多くのことを学びます。製作者としての腕前をすでに確立しつつあったポッジにとって、最高の環境が整っていたといえるでしょう。彼はフィオリーニの指導を受け、ストラディヴァリの製作の秘密が詰まった資料にも触れながら、高品質の楽器を生み出していたと考えられています。

フィオリー二のすすめで、ポッジは1922年10月には早くも弦楽器製作の国際コンクールに参加しはじめました。才能にあふれ、高い技術を持っていたポッジは、翌年から次々にメダルや賞を獲得。製作者として国際的に知られていくようになります。
メディチーナ市立博物館には、ポッジの工房が丸ごと移設されています。そこには、彼が獲得したメダルや賞状、そして彼の楽器を愛奏した演奏家たちの写真が誇らしげに飾られていました。

完璧にこだわる几帳面さ

60年以上にわたる製作家人生で手がけた楽器は、約400丁にのぼります。その大半をヴァイオリンが占め、ヴィオラは40丁以上、チェロは25丁ほど。

ポッジは常に完璧な仕上がりの楽器を追求し続けていました。チェロのようなサイズの大きい楽器を細部まで完璧に仕上げるにはヴァイオリン以上のパワーが必要になるため、チェロを手がけたのは主に若年期にかぎられています。

（写真）工房で使われていた型