1771年からガダニーニは、彼の生涯で最も興味深い時間をトリノにて過ごすことになります。

トリノに移ったガダニーニは、新たなパトロンとなる人物、サラブエ候コジオ伯爵に出会い彼のもとで働くようになります。コジオ伯爵は、歴史上初めての高名なバイオリン・コレクターであり、歴史家でもありました。

この頃、コジオ伯爵はクレモナの巨匠アントニオ・ストラディヴァリの遺品を、息子のパオロ・ストラディヴァリから買い取りました。その中には、ストラドが使用していたバイオリンの型枠や工具も含まれておりました。

この出来事はすでに60歳になっていたガダニーニに、さらなる製作意欲をもたらしました。息子のガエタノ・ガダーニーニの手伝いを受けながら、彼はストラディヴァリの型枠を用いて新たなるモデルの製作に取り組みました。

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1759年頃になると、ガダニーニはフェラーリ兄弟の恩恵を得てビッグチャンスをつかみます。それは、パルマ公爵のお抱え楽器製作家として働かないかという依頼でした。

 GUADAGNINI, Giovanni Battista 1769 Parma “ex-Merter”

 このころのガダニーニのラベルは、【CSR】という文字を組み合わせたロゴが印刷されるようになりましたが、これはCelsitude　Serenisima　Realis（His Serene Royal Highness）という公爵を讃える言葉を簡略化したものだといわれております。

一見すると人生の最高潮ともいえる環境ですが、残念なことにパルマ時代の作品は、先のミラノ時代のものと比べると評価が低いです。

ハイ・アーチで、楽器の中心に寄り気味なf字孔は、それまでの魅力的な作風から比べると退廃的・惰性的でさえあり、見劣りする部分は多いです。また材料のグレードも低く、ニスも若干暗く透明感に欠けるものとなってしまいました。

しかしながらガダニーニのパルマ時代は、1765年パトロンであった公爵の死によって終焉を迎えます。

次回はガダニーニの最期の滞在地トリノでの作品について触れたいと思います。

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前回からだいぶ間があいてしまいましたが、引き続きガダニーニ展のリポートです。

１７４９年に入るとG.B.ガダニーニは、顧客のバイオリン奏者とチェロ奏者だったフェラーリ兄弟を頼ってミラノに移りました。ガダニーニにとって彼らプレーヤーとの交流は、より良い音色と弾きやすさを持った楽器作りのアイデアを与えたとされます。

GUADAGNINI, Giovanni Battista 1751-53 Milano “ex-Curci”

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